湖北十一选五下载 下载湖北十一选五开奖结果 湖北十一选五任选五走势图带连线 湖北十一选五前三直最大遗漏 湖北十一选五彩票 湖北十一选五预测 湖北十一选五怎么玩法 湖北十一选五杀号技巧 湖北十一选五如何定胆 湖北十一选五开奖走势图百度百度贴吧 湖北十一选五开奖号码 湖北十一选五前三直选分布走势图 湖北十一选五开奖号 湖北十一选五前三直软件 湖北十一选五游戏规则
 注册  找回密码
     
 

摄影的边界:执像—中国当代摄影展研讨会观点节选

2019-4-1 16:58| 发布者: cphoto| 查看: 481| 评论: 0|来自: 凤凰艺术

摘要: "执像—中国当代摄影展"于广州红专厂E9馆开幕。本次展览由广州红专厂?#24149;?#33402;术机构主办,策展人王川,鲁明军担任学术主持。展览邀请了翁乃强、张大力、计洲、封岩、张超音、塔可、姚璐、洪浩、冯梦波、张波、刘铮 ...

"执像—中国当代摄影展"于广州红专厂E9馆开幕。本次展览由广州红专厂?#24149;?#33402;术机构主办,策展人王川,鲁明军担任学术主持。展览邀请了翁乃强、张大力、计洲、封岩、张超音、塔可、姚璐、洪浩、冯梦波、张波、刘铮、鲁小本等12位摄影艺术家参展,以红专厂及其所象征的工业与后工业?#24149;?#30340;变革为起点,围?#35780;?#21490;、时间、城市记忆及日常经验等相关主题,从不同的角度展开关于摄影这一媒介语言的思考和实验。以下为研讨会观点节选:

图注1:研讨会现场

鲁明军:谢谢各位,特别感谢台上的几位老师、艺术家,当然最主要是红专厂提供了这样一次机会,跟大家一起来交流一下关于摄影的问题,刚介绍了台上的几位嘉宾,王川老师还有4位艺术家。我觉得非常有意思,把艺术家作为一个按他理解像一个对话一样,包括今天这个展览,两组艺术家翁乃强老师和张大力老师,封岩老师和计洲老师,作品都有内在相关性,这个?#23548;噬习?#29031;我的理解,我对摄影,关于美术史的一些方面的研究,今天已经不再是一个?#30475;?#30340;摄影问题的,当然技术也很重要,技术本身就决定了摄影效果,画面的画质等等,但是我们更愿意把他放到一个整个摄影的生产机?#35780;?#35752;论,那这个就涉及的问题可能不仅仅是技术的问题了。而且摄影他是这样,19世纪以前我们把它可以追溯到暗箱,暗箱从中世纪就有了,整个暗箱跟美术史的关系也非常有意思,?#25345;?#24847;义?#20064;?#31665;本身可以建构一部艺术史。所以到现在为止,?#28909;?#35828;我们还按照透视的原理来理解艺术的时候,我觉得?#20960;?#36825;个有关系、所以两天霍克尼在?#26412;?#20570;展览做讲座的时候,我觉得他的作品?#20960;?#20182;的摄影经验有很大的关系。?#25925;?#22238;到我们今天的这个话题,主要围绕我们整个项目的策展理念,还有今天在座的4位艺术家的一些工作?#23548;?#36827;行一个简短的对话。首先呢,展览的布局思路,来自于策展人王川老师,首先请他做一个介绍,对今天的展览做一个说明,下面有请王老师。

图注2:展览现场

王川:大家下午好,说到这个展览呢,我觉得刚才明军老师提到的一个说法,我特别认同,今天在谈论摄影的时候,似乎已经不太有办法仅就摄影而论摄影去讨论,?#28909;?#20170;天的这个展览,刚才我也表达过,我在这想再表达一下,就是如果?#26790;?#20204;谈今天坐在这个展场的时候呢,我觉得感谢的第一件事就是主办方,我?#24352;?#20182;们胆量,因为从策展这个概念来讲,我是一个绝对的新手,我以前没有策过展览,他们敢于把这么大的展览空间交给我来去构想,去操办,我想可能除了胆量,还要倾信于一点共识,这种共识就是对于今天,无论是当代艺术,?#25925;?#24433;像的这种判断,?#32422;?#20570;学术性的这样展览一种总体上?#38750;?#30340;一种共识。这种共识也让主办方给策展人?#32422;?#32473;艺术家?#32422;?#26356;大的超越传统意义上展览的,作品和展览?#32705;?#32473;了这样的空间。我认为这些?#38469;?#33021;够成就一个展览非常重要的方面,那么这些话题其实我觉得听起来是在摄影之外,但同?#26412;?#20170;天而言,它又是在摄影的话题之内,它是一个非常有机的组成。

这个展览应该是去年的这个时间,最初一次偶然的闲聊的时候。就是觉得如果我们做一个当代中国影像的这样一个展览的话。目前每时每刻都可以听到,或者说看到这样那样的展览,那这种情况下我们如果想做的话,我们需要怎么去做。当时并没有具体的这种想法,只有一些原则性的东西,就是无疑就是有关中国当代影像艺术对它的?#29616;导?#19978;现在已经足够丰富了。但这个过程并没有停止,那么他只是一个在众多的艺术个体或者无论是是?#25925;?#30740;究的那些艺术个体的个体经验的不断的累计的过程中,在不断的增长,不断的丰富的过程。所以我们想如果有这样的一个展览的话,它会发出一种这个展览自己的声音,这个声音我们希望第一应该是独特的,第二呢他应该是它有它自己的质?#26657;?#25152;以这个就是有关展览最初的想法基础性的东西。

再往下,其实就牵扯到了展览具体的结构,这个结构在我的脑子里生成的时候,和我到红专厂来看的来看现场的空间有特别直接的联?#25285;?#23601;是这种连体的厂房,但是连接又相对独立的这样的空间的,?#26790;?#24819;到的就是说是不是我们将来?#26448;?#22815;有这样类似的单元结构,在这样一个单位结构中,我们希望他都能够关联或者指射到当代影象中的某一个或者某一些重要的话题,重要的问题,或者说重要的方面。当然了,这个一定是一个挂一漏万的这样一?#20013;问劍?#20294;是至少这些话题这些方面是值得探讨的。同时,在这些方面,这些话题的探讨中,我们一定能够有我们认为非常具有代表性的这样的艺术家,?#32422;?#20182;们的,作为他们的?#23548;?#32463;验的这种展现的作品,这样的话呢,这个展览就变的具体。第三个呢就是我们希望这个展览,我们想适当的改过这种,现在那么多的展览所具有的这种一次性这样一种状态,就是我们把时间花在很多的人力、物力,然后约请了很多的艺术家,组织了很多的作品,做了一次展览,然后这个作品在开幕式可能会有关注,然后他就待在这了。所以我们是希望把这一年的时间中转,无论在空间上,?#25925;?#26102;间上,?#26790;?#20204;更多的人在更长的时间?#25991;?#26377;机会不仅是观看,而且是逐渐的涉及到一定程度的理解和消化的这些作品,?#32422;?#36825;些艺术家的经验,所以有关大致的展览结构和流程就是这块。

那么关于这个展览的题目呢,我觉得,刚才明军老师也提到,就是说现在很多这方面的探讨已经不是基于?#28909;?#35828;有关摄影的审美等等,也不是关于摄影的某一种技术,不是它的某一方面,像这样的一个题目其实是一个关于今天的摄影和从事摄影的人,?#32422;?#35266;看照片的人,之间的这样一个关系和一种状态。那么?#32422;?#21602;我们这个图像尽管有将近180年这样的历史,我们对他的这种?#29616;?#30340;经验?#25925;?#22312;不断的增长,所以“执像”的这个题目就是面对这样的一种状态。当然这里面会有一些文字的考?#29301;?#26469;源于弘一法师说过的一句话,当然这句话显然并不仅针对是摄影,但是摄影的有关于对象,有关于真实?#32422;?#23427;表象之间的关?#25285;?#21448;发现它是完完全全那种状态,那个话语的语?#25345;?#20013;。所以这次展览大致的不能说主题吧,他大致的这种指向是这么来的。那么这些展览从第一个单元开始,我特别特别高兴的一点就是说我所有在预期的设想性的东西都非常非常完美的实现。我想可能观众也会有感觉,他会和常态型的摄影感不一样的,由于感受到这种不同,也许大家就会有问题,这样的问题其实就是我们所期待的。

图注3:展览现场

鲁明军:谢谢王老师,他对选择这个项目,还有今天这个展览做一次非常概括的介绍,我想基本的一个出发点从另外一个视角去看摄影,或者说从摄影的角度怎么去看今天的艺术,或者当代艺术也好,我觉得这个项目就是一个大的当代艺术的项目一样,这次展览首先是把翁老师作为一个参展艺术家请来,同?#24065;?#25226;张大力老师作为一个参展艺术家请来,非常有意思。我觉得他们两个之间这种关?#25285;导?#19978;准确的说应该是互为镜像的一个关?#25285;?#20316;为翁老师来?#25285;?#20182;在当时那种语境下,他所记录的一个历史。那今天张大力老师所要探究一下历史怎样建构起来的,一个是在建构历史,一个是在解构历史。所以我想这个关系不一定完全对立。我想我就想今天来?#25285;?#25105;不想问翁老师怎么看自己作品,我?#25925;?#24819;问问翁老师怎么看张老师的工作,然后张老师是怎样?#21019;?#32705;老师当时的这种工作,来一次对话。

图注4:翁乃强作品 棉农

翁乃强:早些年的时候,咱们中国拿照相机的都很少,最开始我的相机是从海外带回来的,?#38469;?#20844;家的。跟现在是有很大不同,拍照的人通过很多的手机都能拍照,所以说我们这些搞摄影的人来?#25285;?#29616;在摄影?#20598;?#19981;高,要是能够各方面独到。我相信以后我们中国能够出现很多很多?#21028;?#30340;摄影艺术家,我为什么要拍我的一些照片呢,记录时代,我是要记录时代。我是学美术的,中央美术学院油画?#25285;?#21487;是我拍?#24080;?#21040;我的老师的影响,像董希文老师的作品开国大典,詹先生的狼牙山五壮士。当?#26412;?#26159;想要表现社会现状,我要反?#25104;?#20250;,我要反映我拍摄的东西,我去海?#31995;?#20570;创作,我去体验生活,可是我回来画草图的时候没通过,老师看了以后就是?#30340;?#36825;个态度太明显了,当时想着要表现中国怎么好啊,那个青年什么那个东西,就是自己主观的去创造, 可是这样子不真?#25285;?#37027;时候这么一个效果,我拍了一些东西,这些东西现在呢,就是说这些片子是文?#38126;?#22240;为这些东西已经过去了,已经在留下来的,我就把70多张照片给博物馆。我拍的东西,历史上是反映生活时代为导向的,我1964年毕?#25285;?#27605;业以后刚好到我开始工作,所以说反映了?#24149;?#22823;革命的比较多,还有中美建交的,还有打倒四人?#38126;?#19968;直到改革开放,?#33402;?#20010;经历的一些我都有记录的,这些照片在这。我感觉到这个路还算是走对了,我就这样的,要实事求是的要看到什么拍什么,不要去摆布,不要弄虚作假,这就是我拍照当时所想。

图注5:张大力作品 伟大的共产主义战士?#36861;?/span>

张大力:各位下午好,感谢大家来参加我们这次展览,感谢王川策划的这个展览。?#23548;?#19978;我的创作?#38382;?#27604;较多样,这是我创作的一个部分。我觉得摄影可能是除了文?#31181;?#22806;最伟大的一个发明。我认为它除了传达理念还有传播信息,更真实的呈现在眼前,即使没有知识没上过学?#26448;?#19968;眼看懂。从达盖尔1839年就取得了法国专利到现在有170多年了。但是从2003年开始的,我觉得这个?#20598;?#23436;全就降低了,数码时代来临了。2003年以来每两?#31181;?#20135;生的照片是19世纪的总和,这个照片?#24247;?#20102;今天,我们地球上存在的图象的总量是4万亿,这个4万亿到今天肯定是突破了,现在的这个数字是,地球上有25亿的人在使用相机。我们从图象发展到今天,事实上90%以上,或者95%以上,都不是艺术作品,他?#38469;?#19968;个商业作品,或者是纪实作品,或者是各种各样产生的图像。可是我的一个疑问,就是说摄影家跟大众拍的有怎样的区别,怎么样去区别。从摄影发明以来,摄影师一直在告诉我们他能够记录一个瞬间,但事实上摄影它并不是仅仅是一个物理现象,因为你的光线角度,变化就能产生完全不一样的一张照片,所以这样是不是历史真是的也不知道,我们只能说它是历史的一部分,或者说通过它的研究历史。但我们不能就看到照片就认为他是一个历史。还有说还有今天?#20598;?#31361;然降低了以后,我们每个人?#38469;?#19968;个摄影家了,你?#27425;?#20204;的微信,上个月刚加的微信,我每天看到我的朋?#23721;?#22825;24小时往上传照片,我觉得那照片从今天的每个角度来?#25285;?#25105;觉得拍的还真不错,就是照片也好,现场抓的也好,这些照片它是什么呢,它是摄影作品?#25925;?#25668;影艺术品。

所以这些摄影作品,仅仅的是?#24615;?#25105;们感情的一小小的部分,我们不能全部相信摄影,这是我个人的想法,对有些人来?#25285;?#25668;影可能是他们的全部。但对我来说不是,因为我只是在研究摄影。我们是把摄影?#21019;?#25104;一个,我们今天的一个媒介或者是?#24149;?#23548;向,这种?#24149;?#23548;向多多少少会影响我们所有人。在作品中,我提供了几种可能性:一是政治,政治在生活中不可缺少,是引领我们生活前进的方向;二是?#24149;?#25919;策,每个时代有它的?#24149;?#20027;导性;三是普通生活习俗。至于观者怎么看,我不强求观者,但必须要有一种怀疑的态?#28909;?#35266;?#27425;?#35937;,一个国家只有拥有怀疑和制约,才能更健康发展。当未来摄影没有?#20598;?#20197;后,我想可?#22253;?#20182;技术不断的往前推进,未来的10年,我们今天使用的摄影概念和摄影的相机肯定不是现在这样子的。我今天也在想3D打印算?#20976;?#25668;影呢,它?#23548;?#19978;就是摄影,它?#23548;?#19978;三维扫描,然后经过一个机器的操作,它就变成一个立体的,而?#33402;?#20010;立体的是从摄影而来的。可能未来这些?#20598;?#37117;没有了,?#28909;?#35828;我做雕塑根本不用再自己动手做,没必要,你就掌?#25214;?#20010;机器,一扫描,他输入一个键就完全可以打印出来,摄影就是这样,摄影是不是能变成像那种无人驾驶的汽车一样,很可能,今天为什么说可能过三年以后就倒了,因为机器真的是你输入以后能代替运动,可能真的是没有?#20598;鰲?#20294;是这仅仅摄影的童年,摄影的青年或者他的中年。

图注6:封岩作品 山石

封岩:首先感谢王川邀请我们参加,也感谢红专厂给这样的一个空间,让这个项目非常有意义的。我没有什么太多要说的,就是把我的一些想法表达一下。像摄影作品,?#25925;?#22312;摄影的范围内,摄影的可能性,从数字化来?#25285;?#25105;觉得能变成各种可能性。各种可能性不管是从技术层面或者关键的层面来?#25285;?#25105;觉得他这个限?#21697;?#22260;越来越小,就是怎么去理解摄影,怎么样理解图像,怎么理解作品,这个东西区别很大。我觉得这个线越来越模糊,?#20598;?#36234;来越?#20572;?#20154;人都可以可能性成为这样一个影像学者。我个人理解这么多的图像,可能呈现很多的思维方式,我不管用什么方式,我不管你用什么字,或者其他方式,那么这种便捷更能让人很快的的去获得信息。所以在这个前提下,就是说摄影的意义在哪?#38126;?#25105;觉得这差不多,我也经常问我自己,我觉?#26790;?#20570;的东西有什么意义,可能毫无意义,但是这个毫无意义东?#39749;梦?#19979;了个工夫,也没有说这些东西有那些外在的驱动力。我觉得想一想,我能够?#26790;?#20204;去想其他的问题,我们很多去做一些东西,就是我在想这个东西,我需要不要让他太快,一年两年?#21019;?#20316;作品。所以这次参展的作品,我没有拿其他的系列其他的这个作品参展,这次几乎?#38469;?#23665;石系列的。终南山,我小时候经常去的地方,还有范宽的溪山?#26032;?#22270;,我印象很深一副作品。不管是影象?#25925;?#32472;画,那?#27425;?#22312;连接这样的自然的东西的时候,我能不能?#26790;?#30340;方式去做作品。这是我的一个创作的一个表达方式,差不多十年来一直在不断的去做,包括接下来做的有关唐代、的,就是说可能?#38469;?#25105;的出生地的这个方面历史有关,因为我?#26377;?#23601;看到的,所有的东西,所有的草木和土地对我来说?#38469;?#19968;?#21046;?#21457;。我从影象的作品,其他东西我也可以用其他途?#24230;?#20570;,我觉得对我景象来?#25285;?#25105;觉得要表达这种,就是说他有独特性,所以我很期待这东西能做到什么样,下面大家有什么需要交流的,大家单独交?#39749;?#20998;享。

图注7:计洲作品 ?#39029;?/span>

计洲:我很荣幸能参加这次展览。我也是美院毕业的,开?#38469;?#23398;画画的,后来怎样走向摄影的呢,其实对我来说更多是当一个材料来看,所以我觉得技术的发展,不发展,对我怎么?#38469;?#22909;事,因为我只取他我感兴趣的一部分。所以我的作品有一部分,?#28909;?#22312;工作室拍的,那完全就是主观意像的,还有一部?#24535;?#26159;用数码相机拍的纪实的,那一部?#24535;?#26159;我先不想,让机?#39749;?#24819;,然我跟着照片再去想,如何把纪实的变成自己主观意像的,这就是主要我的工作。所以呢,这次展览我觉得王川的出发点很有意思,我走进这个展厅也学到很多东西,所以觉得他对摄影本身来?#25285;?#35753;人多了一些角度来看。基本就这样。

鲁明军:我刚开始提问,然后两位老师很间接地的回答了我的问题。翁老师他?#25285;?#25105;相信他那个时期看到了就是真实的内容,张老师则表示历史在有些时候就是被建构起来的,被虚构的。那这个时候我在想,这里面隐藏了一个巨大的问题那就是身份的转换,作为那个时期的摄影家身份,作为一个今天的当代艺术家身份,这个身份,是他理解这个摄影机制核心的东西。其实我想,从今天来看,那个历史呢,从张大力老师的角度来看,在历史的缝隙中,它既不是当时的人所理解的真?#25285;?#20063;不是被虚构,被篡改以后的真?#25285;?#21487;能这个篡改本身就是最真实的一个东西,我想这个也是我对他们?#23548;?#30340;一个理解。另外我想计洲和封岩老师他们的作品也有一个相关性,我是硬?#22253;?#20182;们理解成一个相关性。这个直?#30001;?#21450;他们对对象的一个理解,对对象的一种感知。当然,他们两个也有着截然不同,一个是将摄影作为一种材?#24076;?#21478;一个是完全把摄影作为本体来思考的。作为本体的是封岩老师,我想也跟他以往的工作电影摄影有关。我想这里面也隐藏着一?#25191;?#30340;趋势的这样一个东西。对表面的质?#26657;?#36890;过叙事的质感氛围建构画面,这一点体现的特别明显。计洲老师这?#38126;?#20182;可能是一个完全的根据自己对物的理解。如果放在当代艺术的语境下来看,我觉得他是把装置的作品平面化了。在这个过程中,他对摄影这?#32622;?#20171;本身有着自己的思考。

图注8:展览现场

结?#38126;?#38543;科技发展,影像艺术在当下的讨论已足够丰富,而这种探索并没有停止的趋势。对于个体经验的研究是否能在同类讨论上发出独特的声音?在策展人王川看来,当?#36718;?#20110;摄影而言,既是最好的时代,同?#24065;?#26159;一个比较艰难的时代,因为摄影已进入到大众化时代,“从?#25345;?#31243;度而言,摄影的覆盖面、影响力、传播速度、表达样式及技术媒介都随着科学技术而?#35813;头?#23637;,然而从另一方面来?#25285;?#36825;恰恰提出了一个问题:作为摄影艺术,它的空间在哪里?而这些艺术?#33402;?#26159;为这个问题提供了各种不同版本的答案,他们各自对摄影有着更为严肃而深入的探讨,并基于这种探讨提炼成语言,起到示范性作用。当大众接触到这种共同语言基础,有关摄影文体的?#29616;?#35821;言的实验,?#32422;?#19982;相关领域交融之后,将产生一?#20013;?#30340;内容,并对这?#20013;?#30340;内容进?#24615;?#27425;探索。”

以上为本次研讨会内容节选。


鲜花

?#24080;?/a>

雷人

路过

鸡蛋

Archiver|手机版|CPNO ( 粤ICP证B2-20050250 粤ICP备09037740号 )

GMT+8, 2019-5-25 01:29 , Processed in 0.093601 second(s), 14 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2012 Comsenz Inc.

返回顶部 湖北十一选五开奖走势图百度乐彩网
湖北十一选五下载 下载湖北十一选五开奖结果 湖北十一选五任选五走势图带连线 湖北十一选五前三直最大遗漏 湖北十一选五彩票 湖北十一选五预测 湖北十一选五怎么玩法 湖北十一选五杀号技巧 湖北十一选五如何定胆 湖北十一选五开奖走势图百度百度贴吧 湖北十一选五开奖号码 湖北十一选五前三直选分布走势图 湖北十一选五开奖号 湖北十一选五前三直软件 湖北十一选五游戏规则