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专访 | 荷兰摄影师埃文·奥拉夫:在影像中寻找世界裂痕

2019-3-12 09:37| 发布者: cphoto| 查看: 952| 评论: 0|来自: 澎湃新闻

摘要: 正在上海摄影艺术中心进行的“平行:埃文·奥拉夫”展出荷兰摄影师埃文·奥拉夫的50件作品。2019年,荷兰各大博物馆正相继展出他的作品。在接受“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)专访时,奥拉夫阐述了摄影风 ...
正在上海摄影艺术中心进行的“平行:埃文·奥拉夫”展出荷兰摄影师埃文·奥拉夫的50件作品。2019年,荷兰各大博物馆正相继展出他的作品。在接受“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)专访时,奥拉夫阐述了摄影风格的由来?#32422;?#25152;受伦勃朗、维米尔艺术的影响。在所谓完美世界中寻找“裂痕”并创建自己的“平行”世界是解读奥拉夫影像的一把钥匙。
当今荷兰最重要、最有影响力的摄影师之一埃文·奥拉夫(Erwin Olaf),在2019年六十岁之际迎来了事业高峰,包括海?#26391;?#31435;博物馆、海牙摄影博物馆等荷兰各大博物馆将相继推出他的展?#39304;?月,荷兰国立博物馆将从500件奥拉夫永久藏品中挑选10件,与伦勃朗等10位荷兰“?#24179;?#26102;代”艺术家的10幅画作共同展出。
荷兰摄影家埃文·奥拉夫(Erwin Olaf)
近日,个展“平行:埃文·奥拉夫”在上海摄影艺术中心开幕(展至5月30日),呈现了他近十五年创作生涯中的近五十件作品,其中数件首次在中国亮相。
埃文·奥拉夫,“柏林”系?#26657;?#26032;克尔恩浴池-2012年4月23日》,2012
奥拉夫长于时尚摄影和广告拍摄,但展览聚焦他的个人创作。他的系列作品揭示了艺术家创作的两个核心元素,其一是自传性,其二是场面调度和舞台编演。尤其是后一特性,在2005年“希望”系列中的一张女性肖像中得到充分?#25925;汀?#19968;袭黄裙、配以发带的褐发年轻女子倚靠酒店房门,面容完美的她一手搭在?#21271;摺?#22905;是刚刚结束一场屋内争论,?#25925;?#29369;豫不愿进门,又或者收到了骇人的消息?种?#33267;?#20154;不安的感觉不禁惹人发问。与此同时,照片中如画的光线、?#38382;?#24863;的构图和风格化都使摄影师与众不同。
埃文·奥拉夫,“希望”系?#26657;?#32918;像5》,2005
奥拉夫说:“一?#24065;?#26469;,我的创作?#38469;?#22312;折射我的个人生活和信仰。相较于夸张的姿态,我更想在人的微妙情感中寻找更多的细节。我希望人们能够在照片中寻找潜台词。我创造出一种极具吸引力的视觉风格,但是当观众被抓住眼球,我希望他们能够思考每一组系列的不同之处。” 
展览期间,奥拉夫接受了“澎湃新闻·艺术评论?#20445;╳ww.thepaper.cn)记者专访,他谈到了1996年一场无法治愈的肺水肿如何改变他的生活,从而帮助他最初探索到自己的影像叙事风格。他也谈到伦勃朗、维米尔的用光、构?#23478;约?#30011;面叙事如何影响过他。无论?#24825;?#30340;“柏林”系列、近五年主要拍摄于1933老场坊的“上海”系?#26657;故?#21508;种场景或静物,奥拉夫?#23478;?#24433;像接近想象中的“平行宇宙?#20445;?#19968;个属于他的梦境世界。他的摄影,为何哀伤、沉静总是取代欢乐?#31354;?#20301;采访全程不断克制着?#20154;裕?#27604;?#23548;?#24180;龄略显衰老的艺术家说:“我从中寻找 ‘裂痕’,去破坏所谓完美世界。”
专访埃文·奥拉夫
澎湃新闻:在您的《上海》系列中,我?#24378;?#21040;一个女孩儿,双眼被白色纱布覆盖着,可以说说这张照片的故事吗?
埃文·奥拉夫:五年?#22467;?#25105;第一次来到上海,这是一座超大规模的城?#26657;?#22478;市人口远远超过我所在的城市。于是,我打算为上海拍摄一个系列。世界在变化,上海是其中一个很好的例子。我们走到户外,寻找拍摄位置。
埃文·奥拉夫,“上海”系?#26657;?#31119;1088-肖像03》,2017
无意中,我见到一个女孩儿,眼睛上覆盖着白色纱布,她的女伴手挽手搀扶她。在她们周围,没有人做出反应,没有人?#24230;?#30446;光。我感?#25581;?#24785;,在我的生命中从?#20174;?#35265;这样的事情。有人告诉我,这很正常,年轻人通过手术来整形眼部,这对我而言太过新鲜了。现代的年轻人渴望改变自?#28023;?#25104;为他们想要成为的样子,这是?#33402;?#27491;想说的。
澎湃新闻:在对上海的描述中,您提到上海是一个年轻、有活力的青年,但在作品中,无论人物、静物,多透露沉静甚至一点神秘气质。为什么有这个反差?
埃文·奥拉夫:因为我拍摄的并非关于快乐。上海本身像一个充满活力的年轻女孩儿,这是她的外表,但走入微观,探究个体、生活,通过我的感受与遭遇发现,在一个拥有2400万人口的城?#26657;?#19968;位受过?#24049;?#25945;育的女性,有她个人化的快乐、悲伤、?#38706;馈?#21387;力……这是?#39029;?#20037;以来的工作主题,我关注群体中的个人。
很多人?#30340;?#26159;悲伤的故事,但那不是,那仅仅是疑惑,所有人,包括我自?#28023;?#26377;一种疑惑:我应该去向何方,我生命的决定是什么,我的未来是什么样子,我来自哪里,如何让我的生活变得尽可能好。当我?#24378;?#36807;青年时期,年岁逐渐增长,我们不再拥有“整个世界都在这里、我就是最重要的人”的想法,你的困惑更进一步。当我在这里遇见更年轻的人,我看见,他们?#34892;?#22810;类似的困惑,这是我渴望展现出来的。
上海是我见过最有活力的城?#26657;?#25105;迄今为止来过6次,每次都呈现出不同。这造成了一个结果,在此处生活的人们,不得不时时移动,搬至新家。蒙住双眼的女孩儿是一个象征,年轻人与我的时代截然不同,不是全盘接受生活,而是以任何方式去过自己想要的生活,用他们的方式行事,有时成功,有时不。
埃文·奥拉夫,“悲伤”系?#26657;?#26684;蕾丝肖像》,2007
澎湃新闻:您刚才说“快乐”不是拍摄的主题,确实在作品中更多见人的脆弱、敏感、矛盾,为何有这样的选择?
埃文·奥拉夫:那更高级(笑)。当你看向作品,我想要你得到你自己的故事。如果拍摄关于快乐的照片,那多数时候看上去像是广告。如果你看这些(作品),你可以得到属于你的故事。?#28909;?#37027;幅照片,她收到一通电?#22467;?#22905;说了什么,将会发生什么,有人离开了或者即将到来,你需要想象力。对我来说,想象力是人类最为神秘的天?#24120;?#25105;?#24378;?#20197;想象,然后转换成图片、音乐、文学、绘画,任何东西。我先展现自己的想象力,同时触发你的。?#23433;?#24555;乐”为此做了不少工作。
澎湃新闻:很多摄影师都在捕捉外部世界,而看您的作品,好像是创造了一个世界。
埃文·奥拉夫:一个“平行”世界(笑)。
澎湃新闻:那您是什么时候开始形成这种风格?
埃文·奥拉夫:当我是个小孩,我不怎么?#19981;?#24050;有的现实,我幻想了很多,我想创造自己的?#20301;没蠣西?#19990;界,因为我不是那么?#19981;?#22806;部世界。
澎湃新闻:但您曾经?#25925;?#19968;位记者。
埃文·奥拉夫:没错,我曾是文字记者,那是我接受的教育。每天,我读报纸、看电视、关心政治,但是我并不想拍摄它们,我只想吸收它们,借助想象力,转化成图片。我当然可以行走在上海的街巷,拍摄人?#28023;?#26080;数人这样做过,但我只想创作属于我的“平行宇宙?#20445;?#25105;把在这里所感受到的气氛,转化成电影般的图片。我的作品像是1秒钟的电影,然后你也构想你的电影。从一束光线、一个姿势、一个表情去解读作品,一切取决于观者,没有什么?#26085;?#26679;做更好了。
埃文·奥拉夫,“柏林”系?#26657;?#32918;像01-2012年4月22日》,2012
澎湃新闻:您做过众多商业摄影,这对您的创作摄影有何影响?
埃文·奥拉夫?#33655;?#19994;摄影、新闻记者学教会我很多。在做商业广告宣传时,拍摄非常强调?#35760;桑?#38656;要高度精准。我本人是个技术控。我把商业摄影赚的钱存入银行,每年提出来做个人创作。
大街上无处不在的商业摄影,单向度地展现世界的欢乐,而我从中寻找一种“裂痕?#20445;?#21435;破坏所谓完美世界。
澎湃新闻:展览中有1980年代的代表作“棋子?#20445;?#32039;接着是2000年后的作品,消失的1990年代,您拍了什么?
埃文·奥拉夫:1990年?#39029;两?#22312;各种派对里(笑)。其实当时做了很多商业摄影,但时尚总?#24378;?#36895;迭代。因为它们是相?#36828;?#26242;的,所以展览中除了几张与“剧院”相关的照片,并没有太多90年代的,当时我忙着赚钱,享受生活。
埃文·奥拉夫,“棋子”系?#26657;禭XIV》,1988
埃文·奥拉夫,“德拉玛”系?#26657;读?#27442;春宵》,2009
澎湃新闻:除了享受生活,其?#30340;?#22312;1996年被诊断出肺水肿,情况并不乐观。这对您的创作应该有影响吧?
埃文·奥拉夫:很大的影响。因为这种慢性病无法治愈,我不能跑,不能登楼,无法承担大负荷工作,并且年龄越大,情况会更糟。于是,回到你前面的问题,我在作品中会反映个人的情绪。但不全然是悲伤的情绪,而是?#38706;馈!?#38632;》《希望》这两个系列可以说是风格的开端。
1996年患病后,我戒了烟,慢慢康复,在2003年创作了这些作品。患病不是?#30475;?#28040;极的,它也在刺激和提?#28079;?#29983;活于当下,而不是明天。
埃文·奥拉夫,“雨”系?#26657;?#29702;发店》,2004
埃文·奥拉夫,“希望”系?#26657;读?#20064;》,2005
澎湃新闻:去年,荷兰国立博物馆收藏了您500件作品,其中10张将与10幅荷兰“?#24179;?#26102;代”的画家画作并列展出。您能谈谈对您深有影响的艺术家吗?
埃文·奥拉夫:这是我一生的至高荣誉。电影、摄影、绘画都曾影响我,其中荷兰“?#24179;?#26102;代”的画家,如伦勃朗、维米尔都启发过我。1980年代,我最爱做的事就?#24378;?#30011;,研究光线从何而来、为什么画面那么有情感、构图是怎样的。一边看,一边以我的方式重现它们,从中寻找艺术规律,然后把各种?#35760;?#32452;合在我的创作中。
我很?#19981;?#20262;勃朗的光线,总显得有点神秘。维米尔的画,房间中有一把椅子、几束光、一个读信的女子,在微妙细腻中却藏着各种可能,信来自?#25913;?#25110;爱人?#20811;?#24754;伤或?#38706;潰克?#23521;居?我把伦勃朗、维米尔的画,转化成我的摄影,它们只透露一点点现实,给你神秘?#26657;?#20063;给你一个敞开的故事。
澎湃新闻:您?#24471;空?#20316;品中都?#24515;?#20010;人的故事和情感。刚才看到两张静物盆花,能说说它们的故事吗?
埃文·奥拉夫:静物是艺术的一个重要主题,也是我想表现的。当拍摄了很多热闹场?#22467;?#38656;要另一种节奏来放缓。拍摄静物需要精准,记录微观现实。它的难点是,静物不动,所有的移动有赖于拍摄者。例如在“上海”系列中的“花?#20445;?#24102;水的瓶子、塑料花、圆形窗、城市一角,这些都有象征意味,道具本身真真假假,照片也可以抽象化解读,你可以玩味它们。
埃文·奥拉夫,“上海”系?#26657;?#28142;海116-静物》,2017
展览现场,埃文·奥拉夫,《静物》。摄影/巩令仪
澎湃新闻:您的“上海”系列作品,不少拍摄于1933老场坊。为什么选择那里?
埃文·奥拉夫:1933的水泥墙面、建筑结构非常?#39304;!?#19978;海”系列是我的第二个系?#26657;?#24403;我着手于此,希望与第一个“柏林”系列产生呼应,因此我想寻找与1930年代有关的场景。那个年代的上海非常有吸引力,但保留至今的建筑不多了,我想摆脱现实,在老建筑里寻找梦?#22330;?933曾是屠宰场,这一点也帮助我构思。
澎湃新闻:您今年60岁,在荷兰、中国的系列展览意味着对职业的回顾。那?#27425;?#26469;您有什么计划?
埃文·奥拉夫:我可能会做一些新闻?#22270;?#23454;摄影,更偏向现实题材,记录高速变化时代下会?#24230;?#30340;东西。在?#33402;?#20010;年龄,工作方向会更自由。另一个课题,我之前没有研究过:现在我的摄影对焦准确、画面锐利,也许之后会做实验,?#27809;?#38754;变得柔和。再有就是从传统题材转向非传?#24120;?#23581;试新的方向。
“平行:埃文·奥拉夫”
地点?#33655;?#28023;摄影艺术中心(徐汇区龙腾大道2555号-1)
时间:2019年3月2日至5月30日
(本文图片除注明外,均由上海摄影艺术中心提供。?#34892;还?#20196;仪对本文提供的帮助。)

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